La conciencia de Montalbano, Andrea Camilleri

Cuando llega el final de algo, nos embarga una sombra de tristeza que nos ronda como un brazo invisible que atenaza nuestro ser. Los finales son necesarios, como los principios, determinan lo que significa estar vivo y estar junto a lo otro. Ese ser ajeno puede ser una cosa, una persona o un libro. Con los libros, las pérdidas son de los autores, que desaparecen, lo dejan o, más simple, nos llevan a perder el interés por ellos. Me aburro. Esa expresión, que vale para todo, se aplica a la cultura, a los personajes y a la vida. No siempre es posible mantener el interés por algo, por mucho que lo hayas adorado, querido o venerado. Sí, puede haber una pérdida o un final, el que sea, pero sería bueno para nosotros que llegáramos a comprender todo lo que nos ha dado.

Riccardino, Andrea Camilleri

Este blog suelo comenzarlo, al menos en los últimos tiempos, con una reflexión sobre aspectos que me sugiere la trama: la vida, las relaciones o la muerte. Son, de alguna manera, mis meditaciones sobre mi propia existencia, el fresco que configura mi pensamiento. De ese modo, la literatura ha ido contribuyendo a conocerme de una manera profunda, sincera. Pero hoy no reflexiono sobre la vida, lo hago sobre Andrea Camilleri, sobre qué ha significado para mí desde la perspectiva lectora. Cuando lo leí por primera vez, lo hice porque mi amiga Maite me pasó una bolsa con unos veinte libros, entre los que estaban los diez primeros de Montalbano. Fue un descubrimiento maravilloso. Me encantaba cogerlos uno a uno, y por las tardes, tumbado en mi cama, me los leía de tirón. Fue recobrar una costumbre de la adolescencia, reencontrarme con una experiencia cercana a la felicidad, me hacía sentir bien. Con el tiempo fui leyendo todos y cada uno de los libros, me reconforté en los personajes arquetípicos, en la experiencia de no necesitar pensar para entender la historia. Entendí que no había ninguna necesidad de presentar una calidad literaria extraordinaria para que yo sintiera el libro como propio. Pero en realidad no era un libro, era una serie completa, han sido 34 libros y este es el último que nos presenta como novela, ya que mi querido Andrea falleció (prometo que a medio plazo os presentaré la última lectura, que ya he hecho, presentada como relatos breves, La conciencia de Montalbano). Ha sido un placer y un honor, es una despedida cariñosa, él pretendía, simplemente, entretenernos, y lo consiguió. Así se pasa a la eternidad.

El cocinero de Alcyon, Il cuoco dell'Alcyon, Andrea Camilleri

 

Una vez vuelvo al blog, me dedico a mirar todos los libros que he leído en este tiempo. Mi sensación es que no habían sido más que unos cuantos, pero esos cuantos se convierten en muchísimos, libros sobre los que tengo anotaciones, sobre los que he reflexionado y no quiero perder esos instantes, al fin y al cabo, este blog no es más que un repositorio de la memoria que he ido realizando para no perder precisamente eso, la capacidad de recordar aquello que me ha gustado y no quiero olvidar. El trabajo es muy placentero, lees y vas anotando conforme lo haces, tomas un fragmento que te gusta por algo, una frase, un pensamiento. En ocasiones, haces una reflexión directamente ligada a lo subrayado, otras muchas veces, simplemente tomas el fragmento como excusa para pensar en algo. Además el blog es mi repositorio, mi canon particular, el reflejo de lo que he ido leyendo y de las vidas en las que me he inmiscuido sin ser invitado. Un placer diferido, cierto, pero placer al fin y al cabo.

El método Catalanotti, Andrea Camilleri

 

Hay pocas cosas tan placenteras como recordar un buen momento. Estos días rememoro una de las sensaciones maravillosas que siempre me han acompañado, la de despertarme, coger un libro nuevo, comenzarlo y acabarlo antes de comer, sin interrupciones, sin preocuparte nada más que por tu placer. En mi infancia, mientras otros gustaban de salir a la calle, jugar al fútbol o hacer de exploradores accidentales, yo disfrutaba metiéndome en la cama, en realidad no salía de ella, cogía un libro y disfrutaba de mil aventuras diferentes, de realidades en las que podía sentirme bien. Un niño con mis problemas, ausente de relaciones, amigos y esas cosas, encontraba un placer infinito en mi mismidad, en ese círculo propio y difícilmente exportable del placer de la literatura. Es un gusto que no me ha abandonado nunca, como sabéis, pero hacía tiempo que no tenía la oportunidad de recordar estas sensaciones, esa libertad, el saber que, de nuevo, me doy la libertad de ser yo mismo.

La red de protección, La rete di protezione, Andrea Camilleri

 

No me atrevo, en ocasiones, a volver a este blog y escribir sobre lo que siento o leo; es un pudor adolescente que deriva de inseguridades que me agobian; a ¿quién interesa?¿Es posible disfrutar leyendo lo que otros dicen sobre lo que han leído? Pero nada satisface al EGO, se nutre de nuestros miedos, de nuestras inseguridades, es un globo que necesita más energía, más y más, y esta nace de todo lo que creemos que nos merecemos, lo que deseamos o aquello de ser felices eternamente. Escribir no escapa a esto, escribir es, con probabilidad, una prueba definitiva de sucumbir a la tentación del yo o de combatir esa hinchazón de los sentidos. Pero la voz nos habla, nos susurra constantemente al oído, al nuestro.

Tirar del hilo, L'altro capo del filo, Andrea Camilleri

 

En un mundo tan convulso, un mundo en que algunas noticias nos golpean como barras de hierro en una reyerta, pasa desapercibido el drama humano de la emigración, de los movimientos de gente causados por guerras o hambrunas, sí, es terrible, y lo es porque occidente se enfrenta a una paradoja fundamental, casi irresoluble. Los urbanitas, sí, la mayoría vivimos en ciudades o áreas metropolitanas, tenemos una idea parcial, romántica e irreal de la vida y del mundo, lo pasamos todo por el filtro de la corrección social y política despreciando no solo lo que no entendemos, que son muchas cosas, sino también pontificando sobre todo lo que ha de ser. Una ortodoxia identitaria, una estupidez sin límites. Eso nos lleva a olvidarnos de los territorios despoblados, de las subvenciones de supervivencia de actividades ruinosas porque es más fácil así que enfrentarnos al problema de que nuestra profunda estulticia nos ha llevado a preferir vivir como marqueses mientras no veíamos cómo otros seres humanos producían para nosotros a precios de risa, pero eso tiene consecuencias que se llaman geoestratégicas, consecuencias letales porque las personas, en un mundo conectado, pueden querer vivir con dignidad, pecado capital. Paro importante, puestos sin cubrir y territorios que se mueren frente a ciudades cada vez más grandes; necesidad de gente frente a ciudadanos inactivos, lo dicho, una paradoja muy compleja. A mí me preocupan mucho los temas relacionados con los refugiados y los movimientos migratorios, sé que siempre han sido fundamentales en los auges y declives de las sociedades, pero asistir en directo a dramas como Siria o Afganistán (evidentemente los dramas brutales de África ni  nos los muestran) es duro, complejo porque odio la ortodoxia ideológica.

En el nombre del hijo, Unto Us a Son Is Given Donna Leon

 

Vivimos tiempos extraños. Creo haber comenzado este blog en alguna otra ocasión con el sonsonete, con la frase hecha, afortunada, difusa, lo suficiente para que quepa cualquier pensamiento en ella, para poder abordar cualquier espacio de pensamiento y que parezca un acto filosófico. Pero son extraños. Es extraño el neopuritanismo, otro lugar común de mis pensamientos, el hecho de juzgar al otro con la severa vara de medir de la virtud, virtud, por otra parte, consecuencia de un acto humano que pretende justificar a través de la moral un modo de actuar y ser ante lo otro. Así vivimos tiempos de corrección política, de ofendidos sin remedio, de dolor social, de identidades líquidas, vivimos, pues, un cambio de tendencia que se propicia por las redes y por parte del poder. Esto último es muy discutible porque nos invitaría a pensar que solo existe un poder, pero creo que existen poderes, como el bien y el mal, por ser reduccionista, que establecen una dialéctica de conflicto entre ellos, pero que no se imponen, necesariamente, de manera predominante. Lo cierto es que sí que veo más probable la imposición del estúpido, es decir, del mediocre que a través del altavoz que proporcionan las redes amplifica un discurso visceral que pretende el dominio de lo que no entiende. Los aspectos identitarios son un campo de trabajo idóneo para estos nuevos censores de lo humano, para estos mandarines guardianes de la ortodoxia más estricta y castrante. Todo es susceptible de ofender, porque todos podemos ser defendidos, y así se olvida, con una facilidad aterradora, que las lenguas solo describen parcialmente el mundo desde una perspectiva social y un uso individual, y que las limitaciones de las palabras son evidentes. Solo la metáfora podría ayudar a expresar exactamente lo cierto, pero si lo cierto no es más que un reflejo de nuestro pensamiento y los guardianes de la virtud son solo unos mediocres soberbios, ¿quién podría entender las imágenes de la lengua? Juzgar, controlar y someter, abrirse al diálogo es un riesgo demasiado alto. Puede que estemos equivocados.

El carrusel de las confusiones, La giostra degli scambi Andrea Camilleri

Cada día vemos pequeños flashes relacionados con el neopuritanismo, digo neo porque todo es neo: neocomunismo, neocapitalismo, neoliberalismo, como si el puritanismo fuera algo nuevo, vaya, pero sí al menos reformulado sin miramientos, revisado, es cierto que no queman en la plaza pública a las brujas, ni descuartizan en los pueblos a la gente por endemoniados, pero atacan, destrozan moralmente, insultan, acosan en las redes, en los móviles, no cesa ese afán de la corrección enfermiza. No me extraña, pues, que cada vez se sacralice más en las series de televisión, en las canciones populares esa ortodoxia personal y amatoria que ve en los celos, incluso en la violencia, cierto atractivo. Control del móvil y de las redes por amor, control del decir, por amor, control del sentir por amor, porque no conviene que pensemos que el amor es querer lo mejor para el otro, del otro, sentir la necesidad de que esa persona sea, en el sentido amplio de la palabra, a pesar de nosotros, meros compañeros ocasionales que podemos permanecer o no. Los celos, la propiedad afectiva a pesar de la gran estafa de las nuevas sexualidades que se venden como gancho para esa ortodoxia de la que hablo, son una gangrena del sistema afectivo, una distorsión que solo pretende la satisfacción el ego mediante juegos de poder insostenibles.

La pirámide de fango, La piramide di fango, Andrea Camilleri,

Volvemos a los tiempos en que el viaje era un acontecimiento que nos devolvía a un estado primitivo de nómadas; el viaje en tren, el río, Wolfe, reverberan en mi mente mientras los paisajes pasan a una velocidad de vértigo permaneciendo fieles a su estatismo, a sus colores y contrastes de invierno cuando, heridos por el otoño, han perdido el esplendor del verde. Viajo, digo, inquieto por el devenir, pero tranquilo en este contraste de verdades que se me agolpan en la cabeza con la fuerza devastadora de la visión, no la del paisaje, si no la de mi cabeza que recrea espacios, imágenes de otros tiempos, verdades que conozco y desvelo con el pudor propio de la prudencia. ¿Quién podría enfrentarse al torrente de todas sus verdades?

Muerte en mar abierto, Morte in mare aperto e altre indagini del giovane Montalbano, Andrea Camilleri

Seguimos en verano, en la estación extraña en que te propones hacer cosas, pero no las haces, en que quieres descansar y no lo haces, en que te propones reflexionar y, si lo haces, es para volver en septiembre a la rutina en que se convierte la vida. El verano es una época gloriosa, la luz lo invade todo, la alegría parece ser la norma general; sin embargo, siento cierto abatimiento inesperado cuando me pongo a leer en el borde la piscina: o me hago mayor o algo no me acaba de gustar de esta felicidad impuesta, de esta claridad deslumbrante.

Un nido de víboras, Un covo di vipere, Andrea Camilleri

Así acaba el verano, con un libro familiar, como si me encontrase en casa, vamos. Ese placer de reconocer a los personajes, de ser en ellos y darles la bienvenida a pesar del tiempo que transcurre es maravilloso. Montalbano es como un hermano mayor, 58 en esta novela, es un personaje tan arquetípico, tan reconocible, la estructura de la novela es tan idéntica en todas sus entregas: conflicto o sueño, comisaría, suceso, trattoria, comida, casa y Adelina con sus comidas, el mar, transcurso del conflicto, Livia, mujer fatal que intenta desviar la intención, resolución del conflicto y justicia personalísima. Es todo tan reconocible, tan obvio para los amigos, la trama tan previsible, que el mayordomo ya no es importante, da igual que sea o no el asesino, importa pasar un buen rato con un amigo.

Una voce di notte, Una voz en la noche, Andrea Camilleri

A veces he hablado de volver a los clásicos. La expresión la relaciono con volver a los libros en que sabemos que vamos a encontrar elementos literarios de primera magnitud; sabemos que vamos a disfrutar con la literatura, es decir, la escritura artística, la composición estética, la trama bien construida, la emoción de ese placer diferido que no me canso de reivindicar. Pero no suelo hablaros del otro sentido de la expresión que hace referencia a volver a lo que nos gusta, independientemente de su valor. Ejemplo gastronómico. Comemos en un restaurante michelín, impecable, auténtico, perfecto, es decir, el gusto por lo bueno; sin embargo esa tarde paseamos por el barrio y nos paramos en la panadería a comprarnos el merengue sencillo, previsible, conocido que siempre nos hemos comido. Pues eso es leer a Montalbano, un efecto clásico, reconocible y placentero.

Un filo de luz, Una lama di luce, Andrea Camilleri

Vuelvo a la luz. El título es significativo como el sueño del principio, o premonitorio, no sé, el caso que vuelvo a Montalbano, a mirarle a los ojos, a ver su esquematismo entrañable, su machismo sin machismo, su construcción estereotipada, vuelvo a verlo todo, y pienso en esta literatura para ser vista, para imaginarla en la cama mientras lees, mientras cierras los ojos y hueles la pasta de Enzo, o te ríes con la simplicidad de Catarella. Todo es entrañable y reconocible, es, de nuevo, saber e identificar.

Juego de espejos, Il gioco degli specchi,Andrea Camilleri

Vuelve Montalbano, más cansado, más esquemático, con los mismos guiños de siempre, con los personajes mucho más tópicos, más reconocibles, poco evolucionados psicológicamente. Obra de profesionales, diría, sí, de un profesional del género. Ninguna sorpresa, todo esperable, pero eso no es nada negativo, no nos engañemos a nosotros mismos, es lo que queremos.

La sonrisa de Angélica, Il sorriso di Angelica, Andrea Camilleri

Mi propósito es leer a cuatro de mis autores favoritos que han hecho series notables. Los libros elegidos son: La sonrisa de Angélica, Montalbano, de Andrea Camilleri; Pan, educación, libertad, Jaritos, de Petros Markaris; La pirámide, Wallander, Henning Mankell y El peor remedio, Brunetti, Donna Leon. ¿El fin? Ninguno, pero quiero ver en perspectiva las capacidades de cada uno, su evolución psicológica y humana, sus contradicciones, y descubrir, así, las verdaderas características de una buena obra policíaca, porque las cuatro son eso, novelas policíacas de autor, esquemáticas, por supuesto, pero con un fino sentido de la ironía, una conciencia social, cada una en su medida, y pequeñas obras de artesanía. 

La danza de la gaviota, La danza del gabbiano Andrea Camilleri

Andrea Camilleri me despista, el ritmo de publicación es tan intenso que al final no sé si me he leído todas las obras de mi adorado Montalbano o todavía me falta alguna. Por eso en otras entradas de la serie os dejo la lista, no por vosotros, sino por mí, para ir repasando lo que leo o dejo de leer. 

En un periplo como el de Odiseo por internet, descubro que esta novela todavía no la había leído, así que me pongo en contacto con mi amiga Maite y, después de escuchar sus quejas sobre la herejía cometida, me la deja con la rapidez del rayo. Así que me pongo a leerla.

La búsqueda del tesoro, La caccia al tesoro Andrea Camilleri

Hay que volver a los clásicos. Es una afirmación rotunda y tópica, esperable, es una afirmación con la que muchos os sentís a gusto, identificados. Os decís a vosotros mismos, vaya, yo también vuelvo a los clásicos, leo y releo para encontrar el verdadero significado de la vida. Pero, amigo, la vida no tiene sentido, ese es su sentido, no somos más que marionetas del azar, compuestos del nous inteligente del universo, que se trasforma en millones de vueltas a lo largo de una existencia sin más fin que ella misma. Por eso yo vuelvo a los clásicos, a mis clásicos,  a los que sé que me hacen feliz y consiguen que me olvide del mundo un rato, a los libros que me presentan realidades, no por conocidas, menos maravillosas.

La edad de la duda, L'età del dubbio Andrea Camilleri

No hace mucho alguien me dijo que no se podía confiar en alguien que cambiaba de opinión con el tiempo; sin embargo, yo lo veo de otra manera, siempre debemos mantener la contradicción como principio vital básico. 

Llevo un tiempo enfrascado en El hombre sin atributos, novela inmensa, filosófica, complejísima, casi carente de una trama al estilo contemporáneo. Cada página me cuesta mucho tiempo y esfuerzo, debo releer, volver sobre lo leído, eliminar los ejercicios de estilo, y centrarme en lo más literario; me he dado cuenta de que hay novelas que no debemos leer en un rato, que necesitan tiempo, reflexión, calma, así que voy intercalando la lectura de esta obra magna, con entretenimientos que hagan que mi mente vuele por los espacios oníricos que tanto preservo y quiero. La primera novela que cogí fue la de Cincuenta sombras de Grey, novelita de 600 páginas, vaya, para ayudar a las amas de casa, siento ser así de machista, pero no olvidéis que estoy con Montalbano, ¡ja! Como decía, novelita que ayudará a muchas amas de casa a masturbarse en el silencio de su dormitorio yerto, pero esa es otra historia que la semana que viene os contaré.

Por la boca muere el pez, Acqua in bocca Andrea Camilleri, Carlo Lucarelli

Diablura genial, entretenimiento de primera fila, nada más y nada menos que Montalbano y Grazia Negro a la limón resolviendo un caso de asesinato en Bolonia por vía epistolar.

Este extraño libro recoge los elementos técnicos fundamentales y los unifica para hacer una novela que, en realidad, construye el lector con su conocimiento de ambos personajes. Lo hermoso de la teoría de la recepción es que considera al lector como un ser individual que, a través de su cultura, de su conocimiento del mundo, de la historia, es capaz de ir reconstruyendo/construyendo la obra que tiene entre las manos.

El campo del alfarero, Il campo del vasaio Andrea Camilleri

Cuando tenía acabado el post, no sé qué coño he hecho y se me ha borrado.

Montalbano en estado puro, auténtico, socarrón, con una vida interior intensa, difícil, intentando encontrarse a sí mismo mientras recorre los caminos del Mediterráneo.

Montalbano es genial, maravilloso y auténtico, sin trampas. Reflexivo, duro, tierno y culto. Los personajes: Fazio, Catarella, Mini, Ingrid, maravillosos, tópicos y reales.

¿No has leído a Montalbano?